«Мцыри»: главные герои

В основе поэмы Михаила Лермонтова «Мцыри» - исповедь юноши, выросшего пленником в монастыре и решившего бежать, чтобы найти свободу и родину. Круг действующих лиц здесь совсем небольшой: сам Мцыри, старый монах, воспитавший его, и несколько эпизодических персонажей, встреченных беглецом за три дня свободы. Восстановить порядок событий поможет краткое содержание «Мцыри», а здесь подробнее разбираем героев.

Мцыри

Мцыри - грузинский мальчик, которого русский генерал ребёнком увёз с Кавказа и оставил в монастыре, где тот заболел, был выхожен старым монахом и остался жить при обители, готовясь принять монашеский постриг. Слово «мцыри» на грузинском языке означает «послушник», «чужак» - это не имя, а обозначение его положения: чужой среди монахов, лишённый рода и родины. Всю жизнь в монастыре он молчалив и замкнут, а перед пострижением в монахи бежит на три дня, чтобы хотя бы ненадолго вернуть себе то, чего был лишён, - волю, борьбу, встречу с настоящей, а не монастырской жизнью. За эти три дня он проживает больше, чем за годы взаперти: видит горы, дерётся с барсом, любуется девушкой у ручья - и, обессиленный, умирает у стен того же монастыря, откуда бежал, так и не найдя дороги домой. Мцыри - романтический герой в чистом виде: гордый одиночка, чья ценность не в достигнутой цели, а в самом порыве к свободе. Почти вся поэма построена как монолог самого героя - его исповедь старому монаху перед смертью, - и это важно для понимания характера: читатель почти не видит Мцыри со стороны, а слышит его собственный голос, полный не раскаяния, а прямого, без прикрас, рассказа о трёх днях, за которые он готов отдать всю остальную жизнь взаперти. В этой исповеди он прямо говорит, что мог бы променять рай и вечность на несколько минут среди своих, на родной земле, - формула, в которой сжато выражена вся его натура.

Старый монах (чернец)

Безымянный старый монах - тот, кто когда-то выходил больного пленного мальчика и вырастил его при монастыре. Он появляется в поэме дважды: в начале, как воспитатель, и в финале, у постели умирающего Мцыри, которому тот исповедуется. Монах воплощает иной взгляд на жизнь - смирение, отказ от мирских желаний, принятие судьбы, - который Мцыри вслух отвергает, обращаясь к нему с исповедью-обвинением: он не раскаивается в побеге и не просит прощения, а объясняет, почему свобода была для него важнее спасения души в понимании монастыря. При этом Лермонтов не делает монаха врагом героя: старик когда-то действительно спас жизнь больному пленному ребёнку и по-своему желает ему добра, но само монастырское существование - тишина, устав, отказ от страстей - для Мцыри равносильно медленному умиранию, и именно поэтому его слова к монаху звучат не как жалоба, а как итоговый счёт, предъявленный всей прожитой в неволе жизни.

Барс

Схватка с барсом - центральный эпизод поэмы: дикий зверь нападает на Мцыри в лесу, и юноша, безоружный, голыми руками одолевает его в смертельной схватке. Барс нужен автору не как отдельный персонаж с характером, а как воплощение природной, стихийной силы, с которой герой встречается на равных, - и эта победа доказывает Мцыри, а вместе с ним и читателю, что в юноше живёт настоящая воля к жизни и борьбе, подавленная годами монастырского плена. Примечательно, что после схватки Мцыри сравнивает себя с диким зверем, выросшим в темнице, - то есть видит в барсе не только противника, но и своего рода зеркало: оба выросли не там, где им положено природой, только зверь силён и свободен, а человек ослаблен неволей. Именно эта рана, полученная в схватке, в итоге не позволяет герою продолжить путь и приводит его обратно к стенам монастыря.

Грузинка у ручья

Молодая грузинка, которую Мцыри видит у горного ручья, - эпизодический персонаж, не произносящий ни слова. Мцыри любуется ею издали и на миг испытывает соблазн пойти за ней, обрести дом, семью, обычную жизнь - но пересиливает это желание и продолжает путь к цели, которую сам себе поставил, - увидеть родной Кавказ. Эта сцена показывает, что герой отказывается не от способности любить и чувствовать, а сознательно жертвует личным счастьем ради возвращения на родину. Показательно и то, что грузинка не знает о существовании Мцыри и не участвует в его жизни никак иначе, кроме этого единственного взгляда со стороны, - Лермонтову важно показать не историю несостоявшейся любви, а именно момент выбора, в котором герой в очередной раз подтверждает свою главную цель.

Генерал, привёзший Мцыри в плен

Русский генерал, о котором рассказывается в самом начале поэмы, - персонаж, появляющийся на одну фразу и тут же исчезающий из истории: он берёт больного кавказского мальчика в плен, везёт его с собой, а после, видимо, оставляет на попечение монастыря, не в силах довезти ослабевшего ребёнка дальше. У этой фигуры нет ни имени, ни характера - и это осознанный минимализм: генерал нужен Лермонтову только как причина, объясняющая, почему Мцыри вообще оказался в монастыре, а не как действующее лицо с собственной судьбой. Именно его случайное, безличное решение и запускает всю последующую трагедию героя - показательно, что даже начало несвободы Мцыри не связано ни с чьей злой волей, а с обычным, будничным стечением обстоятельств войны.

Почему в поэме так мало действующих лиц

Небольшое число персонажей в «Мцыри» - не недостаток, а сознательный приём: Лермонтов строит поэму как исповедь одного героя, и каждый, кто попадает в его рассказ, должен быть значим до предела, без проходных фигур. Отсюда у монаха нет имени, у грузинки нет ни слова, а генерал, привёзший мальчика в плен, упомянут один раз и тут же исчезает из повествования - он нужен только как обстоятельство, толчок к трагедии, а не как отдельный характер. Такая экономия персонажей сосредотачивает всё внимание читателя на внутреннем мире одного героя, что и делает поэму скорее исповедью в стихах, чем событийным рассказом с развитой системой действующих лиц.

Место поэмы в школьной программе

«Мцыри» изучают в восьмом классе, и чаще всего это первая большая романтическая поэма, с которой знакомится школьник после разрозненных лирических стихотворений. Три персонажа - сам герой, монах и барс - хорошо подходят для того, чтобы на уроке разобрать проще всего работающий романтический конфликт: одинокая исключительная личность против системы, которая, при всей своей заботе, не оставляет места для другого выбора. Сочинения по поэме обычно строятся вокруг вопроса, кто прав в споре Мцыри и монаха, и вокруг символического значения барса как испытания, которое герой должен пройти, чтобы доказать себе право называться свободным.

Как герои связаны между собой

Все второстепенные персонажи и эпизоды поэмы существуют для того, чтобы через них раскрылся характер Мцыри: монах воплощает жизнь, от которой герой бежит, барс - испытание, которое он проходит, грузинка - соблазн, который отвергает. Ни один из них не имеет самостоятельного сюжета - все они лишь этапы трёхдневного пути героя к самому себе, который заканчивается смертью, но не поражением: Мцыри умирает свободным человеком, а не смирившимся послушником. Перед смертью он просит похоронить его не на монастырском кладбище, а в саду, откуда виден Кавказ, - последняя просьба героя показывает, что даже утратив надежду вернуться домой живым, он до конца остаётся верен единственной цели, ради которой бежал.