«Станционный смотритель»: главные герои

В «Станционном смотрителе» три главных героя. Самсон Вырин - смотритель почтовой станции, немолодой вдовец, для которого дочь заменяет всю семью. Дуня - его четырнадцатилетняя дочь, красавица и хозяйка в доме, чей отъезд с проезжим офицером и становится завязкой всей истории. Ротмистр Минский - гусар, который притворяется больным, чтобы задержаться на станции, а затем увозит Дуню в Петербург, не спросив согласия ни у неё самой в открытую, ни тем более у отца. Есть и четвёртый персонаж, без которого повесть не сложилась бы, - рассказчик, проезжий чиновник, который останавливается на этой станции трижды за несколько лет и наблюдает, как история семьи Выриных доходит до конца.

Самсон Вырин: главный герой повести

Вырин служит смотрителем на одной из почтовых станций по дороге из Петербурга - должность, которая в табели о рангах соответствовала четырнадцатому, низшему классу. Пушкин открывает повесть отдельным отступлением о том, что такое смотритель: человек, на которого жалуются все проезжающие, которого бранят за отсутствие лошадей, за плохую погоду, за собственное дурное настроение, и который при этом не имеет права ответить грубостью в ответ, потому что чин не позволяет. Это отступление задаёт главное: перед нами история не частного невезения, а человека, поставленного своим местом в мире в позицию без защиты.

При первой встрече рассказчика с Выриным смотритель - бодрый мужчина лет пятидесяти, свежий и живой, гордящийся дочерью и явно счастливый тем, как она ведёт хозяйство. Он рад гостю, охотно разговаривает, шутит. Это отправная точка, с которой вся дальнейшая история движется только в одну сторону - вниз.

Когда Дуня уезжает с Минским, Вырин не сразу понимает, что произошло: сначала он уверен, что дочь просто подвезли до церкви, и лишь когда она не возвращается, до него доходит истинный смысл случившегося. Дальше он совершает поступок, редкий для человека его положения и лет: пешком, без денег, без связей отправляется в Петербург искать дочь. Он находит адрес Минского, добивается приёма, и в этой сцене видно, что Вырин не требует ничего, кроме одного - чтобы дочь вернулась домой или чтобы он хотя бы убедился, что она не пропала и не брошена. Минский суёт ему деньги и выпроваживает.

Позже Вырину удаётся увидеть Дуню в богато обставленной квартире - нарядную, судя по всему, вполне довольную жизнью. Увидев отца, она падает в обморок; Минский, разъярённый самим фактом появления смотрителя, выталкивает его на лестницу. С этой поездки Вырин возвращается сломленным человеком: он больше не верит, что дочь можно вернуть, и не может смириться с тем, что она, кажется, счастлива в своём новом положении. Несколько лет он пьёт, стареет раньше срока и в конце концов умирает - без дочери рядом, без примирения, оставив после себя пустой дом на станции.

Дуня: дочь смотрителя

Дуня - вторая фигура, вокруг которой строится сюжет, хотя её собственный голос в повести почти не звучит: читатель видит её только через восприятие отца и рассказчика. При первом визите ей четырнадцать лет, она успевает и накрыть на стол, и очаровать проезжего одной своей манерой держаться - рассказчик признаётся, что задержался на станции дольше необходимого только ради того, чтобы посмотреть на неё.

Момент отъезда с Минским решает всю её судьбу, но повесть намеренно оставляет непрозрачным, было ли это похищение или собственный выбор Дуни. Она садится в кибитку внешне спокойно, будто бы просто подвезти её до церкви и обратно, но обратно не возвращается. При этом позже, увидев отца в петербургской квартире, она не зовёт на помощь и не пытается вернуться - она падает в обморок и остаётся с Минским. Это единственный момент во всей повести, где мы видим Дуню в её новой жизни, и он читается двояко: то ли она смирилась с положением содержанки, то ли действительно нашла с Минским нечто похожее на счастье.

Финал даёт ответ, но ответ, который Вырин так и не успел услышать при жизни. Спустя годы после его смерти на станцию приезжает нарядная барыня в карете шестерней, с тремя маленькими барчатами, кормилицей и мопсом. Мальчик, который провожает её на кладбище, рассказывает, что дама долго лежала на могиле смотрителя и плакала. Это и есть Дуня: она стала обеспеченной замужней женщиной, обзавелась семьёй - то есть её жизнь, вопреки страхам отца, сложилась вполне благополучно. Трагедия в том, что это благополучие пришло слишком поздно для примирения: она узнаёт о смерти отца, только когда исправить уже ничего нельзя.

Ротмистр Минский: человек, который разрушил семью

Минский появляется в повести как проезжий гусар, который симулирует болезнь, чтобы задержаться на станции подольше и оказаться рядом с Дуней. Пушкин не делает из него откровенного злодея: Минский не груб, не жесток в бытовом смысле, он вежлив с Выриным, даже предлагает подвезти Дуню до церкви - формально ничего криминального в его действиях как будто нет. Именно поэтому эта фигура интереснее, чем простой обманщик: Минский пользуется тем, что может себе позволить взять понравившуюся девушку без разрешения её семьи, потому что разница в положении между гусаром и смотрителем четырнадцатого класса огромна, и обычай эпохи такую разницу не оспаривает.

Когда Вырин приезжает в Петербург требовать объяснений, Минский сначала испытывает нечто похожее на неловкость - при первой встрече он бледнеет, хватает старика за руку, признаёт, что виноват, и вкладывает ему деньги за обшлаг рукава. Но при второй, самовольной попытке Вырина увидеть дочь Минский уже не церемонится: он хватает старика за шиворот и выталкивает на лестницу. Разница между двумя сценами показывает, что чувство вины у Минского было временным и не помешало ему обращаться с отцом Дуни как с назойливым просителем, а не как с человеком, имеющим право на собственную дочь.

При этом дальнейшая судьба показывает, что отношения Минского и Дуни не были минутной прихотью: спустя годы она приезжает как его жена или во всяком случае мать его детей, в достатке и со своим выездом. Получается, что для Дуни история закончилась благополучно, а вот для её отца - Минский так и остался человеком, который увёз дочь и не пустил её обратно, пока не стало поздно.

Рассказчик: взгляд человека со стороны

Формально рассказчик - не главный герой в смысле сюжета, но без него у повести не было бы ни формы, ни финала. Это титулярный советник, мелкий чиновник, который по долгу службы объезжает почтовые станции и трижды за несколько лет останавливается именно на этой. Первый раз он видит счастливого смотрителя и его дочь, второй - постаревшего, спившегося вдовца, который сам рассказывает историю отъезда Дуни, третий - уже пустую станцию с новыми жильцами и заброшенную могилу.

Эта композиция из трёх визитов и делает повесть именно повестью о времени и о том, как долго может тянуться последствие одного решения. Рассказчик не вмешивается в события, не даёт им прямой оценки - он только фиксирует то, что видит, и именно эта сдержанность заставляет читателя самому взвешивать, кто здесь виноват больше: дочь, которая выбрала новую жизнь, отец, который не смог её отпустить, или офицер, который взял то, что ему понравилось, не думая о последствиях для чужой семьи.

Смысл притчи о блудном сыне на стенах его дома

В комнате Вырина висит серия картинок с историей о блудном сыне - библейской притчей о юноше, который потребовал у отца свою долю наследства, промотал её на чужбине, обнищал и в конце концов вернулся домой, где отец простил его и устроил пир. Пушкин специально описывает эти картинки в начале повести, задолго до того, как читатель узнаёт об отъезде Дуни, - и это прямая подсказка о том, как будет строиться сюжет.

Но подсказка работает не буквально, а от противного. В притче уходит сын, а не дочь; в притче блудный возвращается сам, кается и получает прощение при жизни отца. В истории Вырина ничего из этого не происходит: уходит дочь, а не сын, возвращается она не с покаянием, а обеспеченной дамой, и происходит это уже после смерти отца, когда просить прощения не у кого. Пушкин будто намеренно ломает знакомую читателю схему, чтобы показать: жизнь не обязана повторять притчу с happy end - отцовское прощение может не состояться просто потому, что для него не осталось времени.

Как заканчивается судьба каждого героя

Финал повести распределяет судьбы героев неравномерно, и в этом заключён её главный горький эффект. Самсон Вырин спивается от тоски и умирает один на своей станции, так и не увидев дочь снова и не узнав, что её жизнь сложилась хорошо. Дуня, напротив, получает благополучие: дом, положение, троих детей - но приезжает к отцу слишком поздно, и вся её обеспеченность оборачивается только слезами на заброшенной могиле. Ротмистр Минский вообще не появляется в финале - его судьба остаётся за скобками повести, как будто автору не так важно, что стало с ним самим, в отличие от того, что стало с семьёй, которую он разрушил.

Мальчик, который в детстве дружил со стариком-смотрителем и который в финале провожает рассказчика на кладбище, - тоже часть этой развязки: именно через его бесхитростный, не окрашенный взрослой моралью рассказ читатель узнаёт и о смерти Вырина, и о приезде дамы с детьми. Простодушие рассказчика-мальчика делает эту сцену ещё более пронзительной: для него это просто случай из жизни станции, а для читателя - развязка целой человеческой драмы.

Почему Вырина считают первым «маленьким человеком» в русской литературе

Самсон Вырин обычно называют первым в ряду героев, которых русская литература XIX века назовёт «маленькими людьми», - персонажей без чинов, без денег и без права голоса, чья личная трагедия оказывается такой же значимой, как трагедия любого знатного героя, просто общество отказывается это замечать. Позже эту линию продолжит Акакий Башмачкин из гоголевской «Шинели», а до Вырина близкий по духу образ безответной жертвы чужого произвола дала сентименталистская повесть о бедной Лизе, где девушку так же губит связь с человеком из более высокого круга - разница в том, что там жертвой становится сама девушка, а у Пушкина главной жертвой оказывается оставленный отец.

Важно, что Пушкин не делает Вырина ни идеальным, ни жалким карикатурно: он показывает обычного, по-своему сильного человека, который совершает почти невозможный для его положения поступок - едет искать дочь в чужом городе без денег и связей, - и всё равно проигрывает просто потому, что у него нет рычагов, которые есть у Минского. Именно этот механизм несправедливости, идущей не от злодейства, а от разницы в положении, и делает повесть актуальной куда дольше, чем сама история одной станции.

Частые вопросы о героях повести

Кто главный герой «Станционного смотрителя»? Формально заглавный герой - Самсон Вырин, и именно его судьба держит на себе весь сюжет, хотя решение, которое запускает историю, принимает не он, а Дуня.

Почему Дуня уехала с Минским? Повесть не даёт однозначного ответа: сцена отъезда показана как случайность, похожая на похищение, но дальнейшее поведение Дуни - обморок при виде отца, а не попытка вернуться к нему, - говорит скорее о собственном выборе, чем о принуждении.

Была ли Дуня счастлива в новой жизни? Судя по финалу, да: она приезжает на станцию обеспеченной дамой с детьми и своим выездом, то есть её положение оказалось устойчивым и благополучным, а не участью брошенной содержанки, чего боялся отец.

От чего умер Вырин? Прямая причина - спивание, но повесть ясно показывает, что причиной был не сам алкоголь, а тоска по дочери и невозможность смириться с разлукой.

В чём смысл картинок про блудного сына? Это ироническая параллель: притча обещает покаяние и прощение при жизни отца, а история Выриных этот сюжет ломает - прощения при жизни не происходит, и в этом расхождении заключена главная горечь повести.

Подробный пересказ сюжета по главам есть в кратком содержании «Станционного смотрителя», а разбор идеи, композиции и художественных приёмов повести - в отдельном анализе произведения. Похожий мотив девушки, которую губит связь со знатным человеком, разобран в статье о героях «Бедной Лизы», а тип «маленького человека», продолженный после Пушкина, - в материале о героях «Шинели».