«Василий Тёркин»: главные герои

В поэме Александра Твардовского «Василий Тёркин» нет привычной для романа сквозной сюжетной линии и большого набора персонажей: это книга главок-эпизодов о войне, в центре которых - один герой, собранный автором из типичных черт множества настоящих солдат, и несколько эпизодических лиц, встреченных им на дорогах войны.

Василий Тёркин

Василий Тёркин - рядовой пехотинец, обобщённый образ русского солдата Великой Отечественной войны: не подвиг ради ордена, а ежедневная тяжёлая работа - переправа под огнём, окоп, марш, госпиталь, снова фронт. Тёркин балагур и весельчак, мастер на все руки, умеет и печку сложить, и гармонь наладить, и байку рассказать так, что бойцы забывают об усталости и страхе, - но за этим лёгким характером стоит настоящее мужество: он идёт вплавь через ледяную реку с донесением, бьётся врукопашную, терпит ранение и снова возвращается в строй. Твардовский специально сделал героя не единичной, узнаваемой личностью с биографией, а типом - именно поэтому у Тёркина нет фамилии семьи, дома, чёткой предыстории: любой солдат мог узнать в нём себя. Сам автор в поэме прямо говорит, что Тёркин - «свой» для каждой роты и каждого батальона, что таких Тёркиных много на любом фронте: это сознательный приём, благодаря которому герой не воспринимается как исключительный храбрец, а как собирательный портрет обычного пехотинца, вынесшего на себе всю тяжесть войны.

Автор-рассказчик

Отдельный «герой» поэмы - сам голос повествователя, лирическое «я» Твардовского, которое время от времени прямо обращается к читателю и к своему герою, размышляет о смысле войны, о правде на войне, о писательском труде во время боевых действий. Эти лирические отступления - не сюжетная линия, а рамка, в которой звучит авторская оценка происходящего и объясняется, зачем вообще написана книга про бойца. В отдельных главах автор прямо признаётся, что пишет не по заранее продуманному плану, а по ходу войны, главу за главой, стараясь успеть за собственными бойцами-читателями, - эта открытая, разговорная манера обращения к читателю была необычной для советской поэмы военных лет и во многом объясняет, почему книгу воспринимали не как литературное произведение о войне, а как рассказ солдата солдатам.

Дед и старуха (глава «Два солдата»)

В главе «Два солдата» Тёркин по дороге на фронт заходит в избу к старику и старухе, чей сын на войне, и старик, сам в прошлом солдат, ведёт с молодым бойцом разговор на равных - о войне, о хозяйстве, о том, что умеет настоящий солдат. Тёркин чинит хозяину часы и косу, и эта сцена показывает связь поколений: старый солдат и молодой боец говорят на одном языке, потому что оба знают цену труду и оружию. Старуха в этой же главе кормит бойца с трудом сбережённым в голодное время угощением, и Твардовский подчёркивает: между фронтом и тылом в этой поэме нет стены - деревенские старики так же несут тяготы войны, как и солдаты в окопах, просто по-своему.

Смерть (глава «Смерть и воин»)

В одной из самых необычных глав поэмы раненый, замерзающий в снегу Тёркин видит перед собой олицетворённую Смерть, которая уговаривает его сдаться и остаться на снегу. Тёркин отказывается умирать, споря со Смертью до последнего, пока его не находят санитары. Этот эпизод - единственный в поэме, где реализм войны сменяется условной, почти сказочной формой, и служит для того, чтобы прямо, без метафор показать волю героя к жизни. Смерть в этой главе не абстрактный образ, а почти бытовой собеседник: она уговаривает, торгуется, обещает покой, - и то, что Тёркин отвечает ей не пафосной клятвой, а обычным солдатским упрямством и балагурством даже в такой момент, довершает его характер: герой остаётся самим собой в любых, даже пороговых, обстоятельствах.

Генерал

Эпизодический персонаж главы «Генерал» - командир, который, узнав о подвиге Тёркина, лично беседует с ним и хочет наградить, но по-свойски, без чинопочитания, разговаривает с рядовым как с равным по духу человеком. Через эту сцену Твардовский показывает, что уважение на войне заслуживают делом, а не званием, и что между рядовым и генералом может быть настоящее взаимопонимание. Похожую роль в поэме играют и безымянные однополчане Тёркина - пулемётчики, сапёры, связисты, - которые почти не выделены отдельными именами, но именно их коллективное присутствие рядом с героем всё время напоминает: подвиги в этой книге совершает не один человек, а вся рота, весь фронт.

Показательна и глава «О награде», где Тёркин на вопрос, чего бы он хотел за свой подвиг, отвечает не про орден, а про то, что был бы рад просто на побывку - повидать родные места. Этот эпизод договаривает то, что не сказано впрямую в главе «Генерал»: герою важнее не признание и не знаки отличия, а простые, человеческие вещи, ради которых он и продолжает воевать.

Немец в главе «Поединок»

В одной из глав Тёркин сходится в рукопашной схватке с немецким солдатом - крупным, откормленным, хорошо экипированным бойцом, полной противоположностью измождённому, но не сломленному Тёркину. Эта безымянная фигура нужна Твардовскому не как отдельный характер, а как испытание: поединок один на один, без оружия, сводит войну к самому простому и жестокому смыслу - кто из двух людей сильнее духом, а не только телом. Тёркин побеждает не столько силой, сколько упрямой волей выжить и постоять за своих, и эта победа в рукопашной становится одним из самых прямых, без всякого юмора, эпизодов поэмы.

Как герои связаны между собой

Все, кого Тёркин встречает на страницах поэмы, - старик со старухой, генерал, немец в рукопашной, безымянные однополчане и даже Смерть - существуют не ради собственной сюжетной линии, а чтобы через встречу с ними полнее раскрылся характер главного героя и, шире, характер народа на войне. Твардовский собирает поэму из этих встреч как мозаику, и общий герой книги - не только Тёркин, но и сам этот собирательный народный характер, где боец, старик-крестьянин и генерал говорят на одном языке долга и достоинства.

Место поэмы в школьной программе

«Василия Тёркина» изучают в разделе о литературе Великой Отечественной войны, где поэму обычно сравнивают с прозой и стихами других авторов, писавших о фронте. На уроке разбирают, чем герой без биографии и фамилии отличается от героев обычного романа, и почему именно такой приём - “не лицо, а тип” - оказался нужен поэме о народной войне. Отдельная тема сочинений - роль юмора и балагурства Тёркина: как сочетание бытовой шутки и подлинного мужества помогает поэме говорить о самых тяжёлых вещах без пафоса и лишнего трагизма.