«Три сестры»: краткое содержание

Пьеса Антона Чехова «Три сестры» рассказывает о сёстрах Прозоровых - Ольге, Маше и Ирине, - которые одиннадцать лет назад переехали с отцом-генералом из Москвы в провинциальный город и с первой сцены мечтают туда вернуться. За четыре действия, растянутые на несколько лет, они так никуда и не уезжают: старший брат Андрей вместо научной карьеры женится на мещанке Наташе и увязает в карточных долгах, дом сестёр постепенно переходит под власть невестки, влюблённый в Ирину барон Тузенбах погибает на дуэли в день, когда должна была состояться их свадьба, а стоявший в городе полк уходит, забирая с собой женатого подполковника Вершинина - тайную любовь Маши. В финале три сестры остаются в чужом для них городе одни, без любви и без Москвы, к которой стремились всю пьесу.

Действующие лица

• Ольга - старшая сестра, учительница гимназии, к концу пьесы против воли становится её начальницей; постоянно устала, не замужем и фактически держит семью на себе.
• Маша - средняя сестра, начитанная и остроумная, рано вышедшая замуж за учителя Кулыгина, когда ей казалось, что он самый умный человек в городе; к началу пьесы давно разочарована в браке и увлекается Вершининым.
• Ирина - младшая сестра, в начале пьесы полна веры в осмысленный труд и мечтает о Москве; за годы действия успевает разочароваться в нескольких местах службы, прежде чем к финалу теряет жениха и решает уехать преподавать в глушь.
• Андрей Прозоров - брат, в юности мечтал о профессорской карьере в Москве и играл на скрипке, но женится на Наташе, постепенно теряет интерес к науке и становится мелким чиновником земской управы.
• Наталья Ивановна (Наташа) - жена Андрея; в первом действии робкая и неловкая провинциальная барышня, к финалу - полновластная хозяйка дома Прозоровых, распоряжающаяся и людьми, и вещами в нём.
• Подполковник Вершинин - командир расквартированной в городе батареи, женат несчастливо на женщине, которая постоянно грозится покончить с собой; любит порассуждать о том, как прекрасна будет жизнь через двести-триста лет, и заводит роман с Машей.
• Барон Тузенбах - влюблён в Ирину, ради неё уходит со службы работать на кирпичном заводе, хочет строить жизнь трудом; гибнет на дуэли накануне назначенной свадьбы.
• Капитан Соленый - странный, желчный, неуклюжий в обществе офицер, тоже влюблён в Ирину; ревнует её к Тузенбаху и в итоге вызывает соперника на дуэль.
• Кулыгин - муж Маши, учитель гимназии, человек привычек и цитат из античных авторов; догадывается об её увлечении Вершининым, но изо всех сил старается сохранить семью и видимость благополучия.
• Чебутыкин - старый армейский врач, давний друг семьи Прозоровых; циничен, много пьёт, сам признаётся, что давно забыл всё, чему учился, кроме умения казаться равнодушным.
• Анфиса - старая нянька в доме Прозоровых, служившая ещё их матери; Наташа настойчиво добивается, чтобы её отправили из дома.
• Ферапонт - глухой старик-курьер из земской управы, приносит Андрею бумаги на подпись и не слышит большей части того, что тот ему говорит.
• Федотик и Родэ - младшие офицеры полка, приятели семьи, второстепенные фигуры на фоне главных событий, чьё присутствие подчёркивает военный быт города.

Действие первое - именины Ирины и мечта о Москве

Действие открывается в доме Прозоровых в майский полдень, в день именин Ирины, который совпадает с годовщиной смерти их отца-генерала. В дом собираются гости, среди них - недавно назначенный в город подполковник Вершинин, который, оказывается, служил в Москве и хорошо помнил семью Прозоровых ещё в те годы. Разговоры постоянно возвращаются к одной теме: как хорошо было бы продать здешний дом и уехать обратно в Москву, где, кажется сёстрам, наконец начнётся настоящая, наполненная смыслом жизнь. Барон Тузенбах и капитан Соленый оба открыто ухаживают за Ириной, соперничая друг с другом с самого начала пьесы, а тихий, застенчивый Андрей в это же время незаметно для остальных сближается с Наташей, которую сёстры поначалу воспринимают снисходительно, находя её манеры и вкус провинциальными и слегка смешными.

Действие второе - будни в доме и первая трещина

Проходит около полутора-двух лет. Андрей и Наташа уже женаты, у них родился сын Бобик, и внимание Наташи теперь целиком сосредоточено на ребёнке и на порядке в доме. Она всё увереннее распоряжается хозяйством: под предлогом усталости ребёнка отменяет уже подготовленный домашний маскарад с ряжеными, намекает, что комнату Ирины стоило бы отдать под детскую, а старую няню Анфису давно пора отправить из дома на покой, поскольку той, по её словам, всё равно нечего здесь делать. Вершинин и Маша, оба несвободные, всё явственнее тянутся друг к другу, хотя пока держат чувства в границах разговоров и красноречивых пауз. Андрей в разговоре с глухим Ферапонтом, который его почти не слышит, впервые проговаривается вслух о тяготившей его провинциальной службе, о несбывшейся мечте про кафедру в московском университете и о карточных долгах, которые он копит втайне от сестёр уже давно.

Действие третье - пожар в городе

Ночью в городе случается сильный пожар, погорельцев размещают по соседним домам, и вся эта суета и тревога заполняют дом Прозоровых почти до утра. Именно в этой напряжённой, почти лихорадочной обстановке Маша впервые открыто признаётся сёстрам в любви к Вершинину, не в силах больше держать чувство при себе. Ольга, вымотанная новой должностью начальницы гимназии и бесконечным бытом, говорит о собственной усталости от жизни, в которой, кажется, совсем не осталось места для личного счастья. Здесь же вскрывается и тяжёлая новость: Андрей заложил дом, принадлежащий по наследству всем четверым детям Прозоровых, чтобы покрыть карточные долги, даже не спросив согласия сестёр, - и деньги от заклада фактически оказываются в полном распоряжении Наташи. С этого момента её власть над домом уже не намёк, а свершившийся факт: она даже заводит разговор о том, чтобы вырубить старую еловую аллею в саду, которую сёстры любят с детства и которая связана для них с памятью об отце.

Действие четвёртое - отъезд полка и дуэль

Полк, которым командует Вершинин, окончательно покидает город - для сестёр это означает и расставание с офицерами, ставшими за эти годы почти семьёй. Тузенбах, уже вышедший в отставку ради работы на кирпичном заводе и назначивший свадьбу с Ириной на ближайшие дни, соглашается на дуэль с Соленым: давняя неприязнь между ними, замешанная на ревности к Ирине, доходит до предела именно в день перед свадьбой. Ирина идёт за Тузенбаха без большой любви, скорее из чувства долга и усталости от долгого ожидания настоящего чувства, но искренне надеется наладить с ним совместную трудовую жизнь, о которой мечтала с начала пьесы. Пока в городе играет полковой оркестр и войска строятся к выходу, приходит известие: Тузенбах убит на дуэли. Чебутыкин, бывший неподалёку от места поединка, реагирует на смерть с показным равнодушием - привычная маска старого циника, за которой скрывается собственная усталость от жизни. Вершинин в последний раз прощается с Машей, которая не может сдержать отчаяния при всех; Кулыгин, прекрасно зная о чувствах жены к Вершинину, всё равно старается утешить её и удержать семью, не устраивая сцен и не требуя объяснений.

Чем заканчивается пьеса

Полк уходит из города под звуки марша, а три сестры остаются стоять в саду вместе, обнявшись. Ирина, лишившись жениха в день несостоявшейся свадьбы, решает всё же уехать одна и посвятить себя работе учительницы в дальнем уездном городе - том самом труде, о котором мечтала с первого действия, только теперь совсем без прежних иллюзий о лёгком счастье. Ольга обнимает сестёр и говорит, что жизнь всё равно нужно продолжать, трудиться и пытаться понять смысл собственных страданий, раз изменить их уже нельзя. Андрей проходит мимо с детской коляской, внешне безучастный к происходящему вокруг, а роман его жены Наташи с председателем земской управы Протопоповым к этому моменту уже ни для кого в доме не секрет, хотя вслух об этом никто не говорит. Ни одна из сестёр так и не уезжает в Москву - город остаётся недостижимой мечтой до самой последней реплики пьесы. Ольга завершает действие словами о том, что время пройдёт, о них забудут, но их страдания превратятся в радость для тех, кто будет жить после, - и знаменитой фразой «если бы знать, если бы знать».

История создания и первая постановка

Чехов написал «Три сестры» в 1900 году специально по заказу Московского художественного театра, с расчётом на конкретных актёров труппы, которых уже хорошо знал. Премьера состоялась в начале 1901 года в постановке Константина Станиславского и Владимира Немировича-Данченко, и именно этот театр во многом определил саму манеру чеховской драматургии - без резких внешних эффектов, с долгими паузами, недосказанностью и вниманием к тому, что происходит не в репликах, а между ними. Роль Маши в первой постановке исполняла Ольга Книппер, к тому времени уже связанная с Чеховым личными отношениями, а сам драматург, живя в основном в Ялте по состоянию здоровья, следил за репетициями через переписку с театром. Эта пьеса, наравне с «Вишнёвым садом», стала одной из последних крупных работ Чехова и одной из самых репертуарных пьес Художественного театра на десятилетия вперёд.

О чём эта пьеса Чехова

Москва в пьесе - не географическая точка на карте, а символ недостижимого счастья и настоящей, наполненной смыслом жизни, которую герои постоянно откладывают на потом, вместо того чтобы строить её прямо там, где живут. Чехов показывает, как время утекает мимо людей, слишком занятых мечтами о будущем, чтобы заметить настоящее: за годы действия пьесы дом, детство и даже сама Москва оказываются потеряны безвозвратно, а вернуть уже ничего нельзя. Отдельная сквозная тема пьесы - достоинство труда: и Тузенбах, и Ирина искренне верят, что осмысленная работа способна дать жизни смысл, которого не хватает в праздности провинциального существования, но пьеса так и не даёт им шанса это до конца проверить. Ещё одна линия - постепенное вытеснение старой, интеллигентной, но пассивной культуры Прозоровых напористой пошлостью в лице Наташи, которая методично, шаг за шагом, забирает себе весь дом, пока хозяева дома лишь наблюдают за происходящим. Несчастливая, обречённая с самого начала любовь Маши и Вершинина - частый мотив русской классики, у нас собрана отдельная подборка на эту тему: Что почитать из русской классики о любви.

Важно и то, как Чехов обращается со временем внутри самой пьесы: между действиями проходят месяцы и годы, но зритель не видит самих перемен - он видит лишь их результат, будто действие пьесы устроено так же, как и жизнь её героинь, постоянно откладывающих главное на потом. Между первым действием, где дом ещё полностью принадлежит Прозоровым, а Наташа - робкая гостья, и четвёртым, где она уже единолично распоряжается всем имуществом, проходит не больше нескольких лет, но за это время меняется буквально всё, кроме одного - сёстры по-прежнему не в Москве. Этот приём делает пьесу скорее историей медленного, почти незаметного угасания, чем историей ярких, взрывных событий, и именно поэтому она так убедительно передаёт ощущение упущенного, необратимо утраченного времени.

Показательно и то, что почти все главные потрясения пьесы - женитьба Андрея, рождение детей, разорение дома, роман Маши с Вершининым, дуэль Тузенбаха - происходят как бы за кадром или упоминаются вскользь, а не показываются зрителю впрямую как кульминационные сцены. Чехов сознательно уводит самые драматичные события на второй план, оставляя на сцене разговоры за столом, шутки Чебутыкина, музыку и обычные бытовые мелочи - и именно из этого несовпадения между тяжестью происходящего и будничностью того, что показано на сцене, рождается особое, тихое напряжение, за которое пьесу до сих пор ставят в театрах по всему миру и включают в школьную и университетскую программу как один из главных образцов русской драматургии рубежа веков, наравне с «Вишнёвым садом» и «Дядей Ваней». Три сестры Ольга, Маша и Ирина стали для русского театра почти нарицательным обозначением целого поколения людей, которые ясно видят, как именно нужно жить, но раз за разом откладывают собственную жизнь на завтра, на переезд, на другие обстоятельства - и в итоге теряют её незаметно для самих себя, слишком поздно осознавая, что откладывать больше некуда.