«Медный всадник»: анализ произведения

«Медный всадник» - поэма о бедном петербургском чиновнике Евгении, который во время страшного наводнения теряет невесту, сходит с ума от горя и в отчаянии бросает вызов памятнику Петру I, стоящему на своём коне посреди города. Краткое содержание поэмы по частям можно посмотреть здесь.

История создания и жанр

Пушкин сам определил жанр произведения подзаголовком «петербургская повесть», хотя по форме это поэма - написана стихами, четырёхстопным ямбом. Поводом послужило одно из самых разрушительных наводнений в истории Петербурга, случившееся в 1824 году, когда вода в Неве поднялась на несколько метров и затопила значительную часть города. Пушкин использует это реальное историческое событие как фон, на котором сталкиваются судьба обычного человека и воля государства, воплощённая в фигуре Петра.

При жизни Пушкина поэма не была напечатана полностью: цензура сочла недопустимыми сцены, где Евгений грозит бронзовому Петру, - в таком образе увидели покушение на авторитет государственной власти. Полностью, без изменений, текст стал доступен читателям только много позже.

Смысл названия

«Медный всадник» - это не сам Пётр I, а памятник ему: конная статуя работы скульптора Фальконе, установленная в Петербурге. В поэме памятник оживает и начинает буквально преследовать обезумевшего Евгения по улицам города - тяжёлый бронзовый всадник, скачущий за живым человеком, становится образом государственной власти, которая нависает над отдельной жизнью и не считается с её ценой. Название закрепляет за этим образом центральное место: не Пётр-человек, а Пётр-памятник, застывшая и вместе с тем грозно живая сила.

Тема и конфликт

Главный конфликт поэмы - столкновение «маленького человека» и государства, личной судьбы и исторической необходимости. Евгений - мелкий чиновник без состояния и амбиций, чья единственная мечта - скромная семейная жизнь с Парашей. Наводнение разрушает эту мечту: дом, где жила невеста, уничтожен, сама она погибает. Для Евгения катастрофа абсолютно личная, но причина её - место, которое выбрал для строительства города Пётр, «в топи блат», на земле, регулярно уходящей под воду.

Отсюда рождается второй, более широкий конфликт: между волей одного правителя, ради грандиозного замысла подчинившего себе стихию и тысячи человеческих жизней, и правом отдельного человека на простое частное счастье. Пушкин не решает этот конфликт в пользу одной из сторон - поэма держит обе правды одновременно.

Важная деталь: Евгений в поэме не бунтарь по натуре и не борец с несправедливостью - до наводнения он мечтал о самой обыкновенной жизни, службе, женитьбе на Параше и тихой семейной старости. Его протест против памятника рождается не из идейных убеждений, а из личного, невыносимого горя, и именно поэтому этот всплеск так шокирует: даже самый смирный, незаметный человек способен на бунт, если у него отнять единственное, что делало его жизнь осмысленной.

Композиция

Поэма открывается торжественным вступлением - гимном Петру и основанному им городу, где Петербург описан во всём великолепии: гранитные набережные, дворцы, корабли. Этот гимн контрастирует с последующим повествованием: в первой части начинается наводнение, гибнет Параша, Евгений в отчаянии бродит по залитым улицам. Во второй части безумный от горя Евгений однажды оказывается перед памятником Петру и в приступе гнева произносит ему угрозу - и в ответ ему чудится, что бронзовый всадник срывается с постамента и скачет следом. Поэма заканчивается смертью обезумевшего героя. Такая композиция - от парадного вступления к трагедии частного человека - сама воплощает главный конфликт текста.

Система образов

Евгений - собирательный образ «маленького человека» в русской литературе: без ярких качеств, без притязаний на историческую роль, но с полным правом на простое человеческое счастье, которого он лишается по вине сил, ему неподвластных. У Евгения нет даже фамилии - Пушкин прямо пишет, что она забыта и не важна, потому что таких, как он, в столице тысячи. Параша - невеста Евгения, практически безмолвный персонаж, чья гибель служит завязкой всей трагедии героя: она не произносит в поэме ни слова, и это молчание подчёркивает её роль скорее символа утраченного счастья, чем самостоятельного действующего лица. Пётр I и его памятник - воплощение государственной воли, исторической необходимости и одновременно давящей, нечеловеческой силы: с одной стороны, создатель великого города, с другой - фигура, равнодушная к судьбе конкретного человека. Нева и наводнение - стихийная сила, напоминающая, что даже воля великого правителя не отменяет законов природы.

Авторская позиция

Пушкин не встаёт однозначно ни на сторону Петра, ни на сторону Евгения. Во вступлении звучит искреннее восхищение делом Петра и красотой построенного им города, но основная часть поэмы полна сочувствия к раздавленному этим величием маленькому человеку. Эта неразрешённая двойственность и составляет главную мысль произведения: великие исторические свершения имеют цену, и эта цена - живые человеческие судьбы, о которых история обычно не вспоминает.

Евгений среди других «маленьких людей» русской литературы

Тема «маленького человека» - без имени, без веса в обществе, но с полным правом на собственное, пусть скромное счастье - не начинается и не заканчивается «Медным всадником». У самого Пушкина похожий герой уже встречался в повести «Станционный смотритель»: там смотритель Самсон Вырин теряет не жизнь, а дочь, которая уходит с проезжим офицером, и эта потеря тоже ломает его судьбу без всякого участия государства - конфликт там чисто частный, домашний. В «Медном всаднике» Пушкин впервые поднимает похожую фигуру до масштаба истории: беда Евгения происходит не по вине конкретного человека, а по вине места, которое для строительства города выбрал сам Пётр, и стихии, которая эту почву регулярно затопляет. Через несколько лет после Пушкина тему подхватит Гоголь: в «Шинели» мелкий чиновник Башмачкин теряет не невесту, а шинель, но механизм тот же - равнодушный мир не замечает трагедии маленького человека, пока она не примет фантастическую, посмертную форму мести. Разница между Евгением и Башмачкиным в масштабе противника: Башмачкину противостоят конкретные люди и конкретная канцелярия, а Евгению - неподвластная человеку историческая воля, воплощённая в бронзовом всаднике. Именно поэтому «Медный всадник» держит две правды одновременно, не выбирая сторону: масштаб конфликта здесь не позволяет просто осудить виновного, как это можно сделать в более бытовых историях о маленьком человеке.

Почему это в школьной программе

На уроках по «Медному всаднику» разбирают конфликт личности и государства, образ Петербурга как города, построенного вопреки природе, символику ожившего памятника и открытый, не сводимый к простому выводу финал. Поэма даёт материал для разговора о цене прогресса и о том, как исторические перемены выглядят с точки зрения человека, которого они коснулись напрямую.